「英国电影女演员」英国一部电影

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金发碧眼的美人则是他镜头所指的女性的统一标签,希区柯克与英格丽·褒曼希区柯克与格蕾丝·凯利对这个以折磨自己的女明星闻名的怪才导演来说,相较同期的玛丽莲·梦露、伊丽莎白·泰勒等广为人知的巨星,金·诺瓦克这一性感尤物并不逊色于以上任何一位女星,是经典好莱坞向世界展示的最后一张面孔。诺瓦克偶然得到了《法国游船》中的一个小角色;诺瓦克被迫节食、矫正牙齿、改换发型以及打造专属妆容”也符合诺瓦克的女性气质:

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2、英国一部电影,她是好莱坞制造的“第二个梦露”

众所周知,大导们多有专属的“银幕缪斯”或特定的审美癖好。而提到悬疑大师希区柯克,金发碧眼的美人则是他镜头所指的女性的统一标签,英格丽·褒曼、格蕾丝·凯利即是例子。

希区柯克与英格丽·褒曼

希区柯克与格蕾丝·凯利

对这个以折磨自己的女明星闻名的怪才导演来说,“把性写在脸上”的女人是他所嗤之以鼻的。这一矛盾却又交织在其代表作——《迷魂记》的女主金·诺瓦克身上:她“肉欲”色彩更重,也更世俗。

金·诺瓦克(Kim Novak)

01

好莱坞制造的“第二个梦露”

好莱坞黄金时代(19c20s~60s)众星云集,相较同期的玛丽莲·梦露、伊丽莎白·泰勒等广为人知的巨星,金·诺瓦克的后世影响力要弱许多。但于当时的观众而言,金·诺瓦克这一性感尤物并不逊色于以上任何一位女星。

“我现在可以闭上眼睛看到她的颜色——柔和的薰衣草、金色的头发和绿色的眼睛。”马丁·斯科塞斯是这么评价金·诺瓦克。“她为50年代电影中的色彩而生”。

然而,金·诺瓦克存在的意义不止于此,她被誉为“片厂制度所塑造出来的最后一位巨星”,是经典好莱坞向世界展示的最后一张面孔,象征着好莱坞黄金时代的终结。

“金·诺瓦克”的诞生其实源自当时的“替补梦露”计划。

50年代,梦露风头正盛。对家哥伦比亚公司的老板哈里·科恩急需一个与梦露竞争的“重磅炸弹”,同时威慑自家出走的花旦——丽塔·海华丝。而这个人选即是金·诺瓦克,当时她还叫玛丽莲·波琳·诺瓦克。

左梦露;右丽塔·海华丝

诺瓦克出生于美国芝加哥的一个捷克移民家庭,童年赶上大萧条,家境窘迫。成年后的诺瓦克为克服内向性格,尝试做模特、参加选美,还当过售货员、开过电梯。

1954年,诺瓦克偶然得到了《法国游船》中的一个小角色,后被哈里·科恩看中并签约。

进入哥伦比亚公司后,哈里·科恩命人对诺瓦克开始“魅力化流程”。

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改造前的诺瓦克被批“走路像鸭子”、“穿衣不讲章法”,头发样式与体重也不对,牙长、嘴闭太紧、眼睛太小。哈里·科恩称其是“又笨又胖的波拉克”,尽管诺瓦克并非波兰人。

美国记者奥里亚娜·法拉奇曾在《好莱坞的七宗罪》中详细介绍过这一流程:诺瓦克被迫节食、矫正牙齿、改换发型以及打造专属妆容。

此外,科恩还给她改为“基特·马洛”,但被诺瓦克拒绝,她坚持保留自己的姓氏。氧叔更喜欢她台版的译名“金露华”,“金露华霜未雨愁”,诗意温柔,也符合诺瓦克的女性气质。“金·诺瓦克”正式登台。

1958年,希区柯克《迷魂记》(又名《眩晕》)的原定女主薇拉·迈尔斯因怀孕辞演,诺瓦克随即顶替“上位”。

希区柯克与金·诺瓦克

诺瓦克在《迷魂记》中一人分饰两角:神秘冷艳的蛇蝎贵妇玛德琳、痴心店员朱迪,其细腻准确的演技将女主的内心挣扎表达得淋漓尽致。上映后,诺瓦克迅速走红,成为50年代中期美国十大卖座明星之一,跻身好莱坞一线。

《迷魂记》中的朱迪与玛德琳

片中诺瓦克将白金色的发髻盘起,身穿纯白色大衣、灰色套装的造型也成为经典的“希区柯克女郎”形象,萨朗·斯通在《本能》中的白衣造型即是对其致敬。

金·诺瓦克《迷魂记》

萨朗·斯通《本能》

随后,诺瓦克还出演了《欢喜冤家》、《金臂人》、《夺情记》、《臭名昭著的妇人》等电影,但口碑都再难越过被英国电影协会评为“有史以来最伟大的电影”的《迷魂记》。60年代中期,诺瓦克逐渐息影。1997年,柏林电影节给予诺瓦克终生成就金熊奖。

02

“客厅淑女+卧室尤物”

相比梦露式温软甜蜜的性感,诺瓦克的诱惑里是克制的冷调底色,她身上有一种金发女郎少有的神秘。诺瓦克靠这种“客厅淑女+卧室尤物”的复杂气质成为50年代男性的性幻想对象,好莱坞黄金时代末期的一抹靓影。

但与希区柯克的其他女主角如英格丽·褒曼、格蕾丝·凯利、蒂比·海德莉相比,金·诺瓦克是名副其实的“意外”。

褒曼大五官大骨块儿,廓形短宽,收尾显“糙”,如大地般憨厚、母性意味浓;凯利是精致版本的褒曼,结构更秀气、内敛,气质也更柔和典雅;蒂比是大五官小廓形,比例集中,眉眼出色,观感更灵动。除金发外,都非典型性感挂,反而是知性、智慧打底,距离感增色。

左至右:英格丽·褒曼;格蕾丝·凯利;蒂比·海德莉

诺瓦克的路子则“野”得多。颧腮强势,带“美人沟”的宽下巴方厚,廓形阔气。五官相对就小一号了。眉眼间距其实蛮近,但常用的高挑眉型抬起眉峰、压住眼头,视觉上开阔上庭空间,也张扬气势。避免上半张脸过“空”。

诺瓦克的面部结构其实与索菲亚·罗兰很像,不过后者五官量感更重,线条更具侵略性,气质是横冲直撞的霸道。这类骨骼、五官平衡到极致的例子是葛丽泰·嘉宝。对比之下,诺瓦克较索菲亚平稳、较褒曼几位“粗野”。“客厅淑女、卧室荡妇”也就不难理解。

左至右:诺瓦克;索菲亚·罗兰;嘉宝

不同于琼芳登的背影,希区柯克更爱拍诺瓦克的侧面。

《迷魂记》

诺瓦克是典型的侧面优于正面的类型:微凸,接近直面型;颌面规整,额平、鼻挺、下颏收得保守到恰到好处;线条干净利落,软组织填充肉感,饱满、工整到无可挑剔的侧面,大气、贵气且兼容度高的配置,直接拉升了诺瓦克的美感等级。

线条平淡的薄唇也加持了不少神秘、冷感。不同于厚唇,如汁水欲滴的水果引诱意味十足,薄唇走向反面,薄到极致的唇是能杀人的冷刀,也是望不到边的地平线,遥远到无法触及。诺瓦克的唇呼应了整张脸的基调。

白金发色也是妙点。珍·哈露、梦露用是梦幻甜蜜,凯特布兰切特用是冰雪空灵,于诺瓦克则是冷艳的预言。

沙漏型的丰满身材则直指诺瓦克的性感部分。

而相较诺瓦克早期作品中的“性感花瓶”角色,她在《夺情记》中饰演的美艳女巫也很亮眼。

《夺情记》

诺瓦克的美貌在同时代女星中不算碾压性,但这倒也成就了她的矛盾气质:时而平凡,时而非凡。可以庸俗、脆弱,也可以强势冷艳。

诺瓦克的神情中时常弥漫着一股淡漠的哀伤,你能从这张脸上解读到更多层次的情感。金·诺瓦克的魅力即在于此,那是在这些窥视欲十足的词汇之外的人生体味。

而2013年,年过八十的诺瓦克以嘉宾身份再回第66届戛纳红毯,脸却像被泡发了般肿胀僵硬,并遭到了特朗普尖酸刻薄的嘲讽:“金应该去告她的整容医生!”事后诺瓦克表示自己因此受到很大伤害,坦言是因不够自信才做了“错误的选择”。

2013年戛纳红毯

但抛开如今美人黄昏的唏嘘,诺瓦克巅峰时期的独特魅力是足够闪耀的,而能闪耀一次也已经足够了。

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